李清照號易安居士，宋代詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

李清照最有名的十首詩：

1、《點絳唇·蹴罷秋千》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

2、《如夢令·常記溪亭日暮》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

3、《如夢令·昨夜雨疏風驟》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

4、《夏日絕句》

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

5、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

6、《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

7、《武陵春·春晚》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

8、《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

9、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

10、《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

李清照的創(chuàng)作特點：

1、自我形象藝術(shù)化

與其他“應歌”填詞的詞人不同，李清照只抒寫屬于她個人的獨特性情和真實感受，這是她詞作最顯著、最主要的特征。李清照的全部詞作構(gòu)成了描述她個人性情變化、展示心靈歷程的宏著，她用詞描述了她豐富曲折的一生，完成了自我形象的藝術(shù)化，這在宋代乃至整個詞史上，都是極為罕見的，以詞來寫自傳，是她詞作的顯著特色。

2、感情模式獨特化

感情模式的獨特化是李清照詞作的特征之一，李清照的詞，愛情仍然是基本素材，但是與前人的詞作不同，她的詞傾訴出的是對丈夫的夫妻之情，而非彼時詞作常描繪的文人與歌姬舞女之情。她以女性的視角，在詞作中直接展示出了女子真情，而非此前詞人常用的，男性模擬女性視角寫詞。李清照詞作中，對愛情純潔的描繪，高雅浪漫，為后人提供了表現(xiàn)愛情的模式。

3、語言精美音樂化

李清照作的《詞論》中，強調(diào)了音律在詞中的重要性，她自己也一直踐行著這一理念。她的詞作往往還具備音律節(jié)奏，富有鮮明的音樂感，通過聲情配合，增強了抒情效果和作品的藝術(shù)魅力。如《聲聲慢》起拍“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，她選用了十四個疊字，充分利用了雙音疊韻、唇音齒音相互交錯的發(fā)音效果，形成了頓挫有致、沉重抑郁的節(jié)奏旋律，有層次、有深淺、自然貼近的表達出孤獨、寂寞、凄涼、憂愁、感傷等復雜細膩的情感和心境。