楊絳（1911年7月17日-2016年5月25日），原名楊季康，女，江蘇無錫人，生于北京，中國女作家、文學(xué)翻譯家、外國文學(xué)研究者，中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員。丈夫?yàn)殄X鍾書。

楊絳語錄經(jīng)典語錄：

1、你的問題主要是讀書不多而想得太多。

2、走好選擇的路，別選擇好走的路，這樣你才能擁有真正的自己。

3、人間不會有單純的快樂，快樂總夾雜著煩惱和憂慮，人間也沒有永遠(yuǎn)。

4、人能夠凝練成一顆石子，潛伏見底，讓時光像水一般在身上湍急而過，自己只知身在水中，不覺水流。

5、背生字，做習(xí)題，一天不得間斷，因?yàn)閷W(xué)習(xí)語言，不進(jìn)則退。

6、世態(tài)人情，可作書讀，可當(dāng)戲看。

7、人雖然渺小，人生雖然短促，但是人能學(xué)，人能修身，人能自我完善，人的可貴在人自身。

8、唯有身處卑微的人，最有機(jī)緣看到世態(tài)人情的真相。

9、一個人不想攀高就不怕下跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事。

10、我和誰都不爭，和誰爭我都不屑。

11、腦子太清醒，容易自尋煩惱；難得糊涂一把，才能笑口常開。

12、有這樣一個人，外號叫“傻子”，表面上瘋瘋癲癲，胡言亂語，到了關(guān)鍵時刻卻能挺身而出，搖身一變，智勇雙全。

13、人活著就是這樣，該清楚的時候纖毫畢現(xiàn)，該糊涂的時候一笑而過。

14、人生苦短，必須性感。開開心心，直到永遠(yuǎn)。

15、知足常樂，能忍自安。

楊絳主要作品：

1、《弄假成真》

楊絳于1944年創(chuàng)作的英式喜劇，故事講述了男主人公周大璋儀表非凡，卻家境貧寒，借舅父資助留洋，歸國后崇洋媚外、愛慕虛榮，靠著一身行頭和伶俐的口齒，信口胡吹混世界。在夤緣結(jié)識了地產(chǎn)商闊小姐張婉如后，立刻移情別注，疏遠(yuǎn)了原女友張燕華。劇末，周大璋與張燕華在破破爛爛的新房成婚，啼笑皆非，二人將錯就錯，枉費(fèi)心力，“弄真成假”。

2、《我們仨》

《我們仨》是當(dāng)代作家楊絳創(chuàng)作的散文集，記錄了楊絳和丈夫錢鐘書以及女兒錢瑗的人生經(jīng)歷，首次由三聯(lián)書店出版于2003年7月。這部作品分為三個部分。第一部分是楊絳晚年的一個夢。在第二部分中，楊絳用夢的形式完整地記錄了這個“萬里長夢”，敘述了一家三口在生命最后階段相依為命的深刻情感，回憶了女兒錢瑗和丈夫錢鍾書的相繼離去。在第三部分中，楊絳采用回憶錄的方式，從生活中的每一件小事寫起，記錄了從1935年楊絳夫婦赴英留學(xué)并將女兒接到牛津，到1998年女兒和丈夫錢鍾書相繼離世的鮮為人知的家庭歷程。

3、翻譯作品《堂吉訶德》

這本中國首部由西班牙文翻譯的《堂吉訶德》歷經(jīng)22年于1978年在人民文學(xué)出版社出版。此譯本文字流暢、注釋詳盡，不僅受到中國讀者的廣泛好評，還得到了西班牙方面的贊譽(yù)，推動了這部作品在中國的傳播，促進(jìn)了中西兩國文化交流。

楊絳創(chuàng)作風(fēng)格：

1、在敘述上，楊絳的“隱身意識”很強(qiáng)：自身高度退后，作品里很少或者不出現(xiàn)作者的主觀評論，有時甚至完全消失掉，彷佛披上了一層“隱身衣”。她通常采用一種冷靜旁觀的敘事態(tài)度，善于用第三方的眼睛看待和研究問題。如在《洗澡》中，楊絳先借助宇楠的視角介紹文學(xué)研究所中的專家們，然后又通過不同人的視角闡述姚密這一人物各方面的特征，所有敘述中一直不曾出現(xiàn)自己對姚密的看法，整篇文章則是由李君玉的走訪路線以及他的視角來介紹各門各戶，串聯(lián)成一個完整的故事。

2、在語言上，楊絳的作品中，多用簡潔的語言、平淡的語調(diào)敘述奇聞軼事、人物情態(tài)、閑趣瑣狀，用平實(shí)的語言記敘殘酷的歲月記憶。中國小說學(xué)會副秘書長盧翎評價楊絳說：“楊絳的散文平淡、從容而又意味無窮。可謂‘不著一字，盡得風(fēng)流’”。

3、在修辭上，楊絳文中多運(yùn)用比喻、反復(fù)、反問，以顯示其作品精妙、深邃的一面；通過用妥帖的比喻將抽象事物具體化，追求用靈動巧妙的語言詞匯使其新穎別致、妙趣橫生、激發(fā)共鳴、享受美感。