汪曾祺，江蘇高郵人，中國當(dāng)代作家、戲劇家。1920年3月5日出生于江蘇省高郵市，5歲入縣立第五小學(xué)，10年后考入江蘇南菁中學(xué)，期間曾加入國民黨“復(fù)興社”。

汪曾祺散文《夏天》：

夏天的早晨真舒服?？諝夂軟鏊?，草上還掛著露水。寫大字一張，讀古文一篇。夏天的早晨真舒服。

凡花大都是五瓣，梔子花卻是六瓣。山歌云：“梔子花開六瓣頭。”梔子花粗粗大大，色白，近蒂處微綠，極香，香氣簡直有點(diǎn)叫人受不了，我的家鄉(xiāng)人說是：“碰鼻子香”。人們往往把梔子花和白蘭花相比。蘇州姑娘串街賣花，嬌聲叫賣：“梔子花！白蘭花！”白蘭花花朵半開，嬌嬌嫩嫩，如象牙白色，香氣文靜，但有點(diǎn)甜俗。夏天的花里最為幽靜的是珠蘭。牽?；ǘ堂?。早晨沾露才開，午時即已萎謝。鳳仙花有單瓣者，有重瓣者。重瓣者如小牡丹，鳳仙花莖粗肥，湖南人用以腌“臭咸菜”，此吾鄉(xiāng)所未有。馬齒莧、狗尾巴草、益母草，都長得非常旺盛。淡竹葉開淺藍(lán)色小花，如小蝴蝶，很好看。葉片微似竹葉而較柔軟。

西瓜以繩絡(luò)懸之井中，下午剖食，一刀下去，喀嚓有聲，涼氣四溢，連眼睛都是涼的。天下皆重“黑籽紅瓤”，吾鄉(xiāng)獨(dú)以“三白”為貴：白皮、白瓤、白籽?！叭住币詵|墩產(chǎn)者最佳。香瓜有：牛角酥，狀似牛角，瓜皮淡綠色，刨去皮，則瓜肉濃綠，籽赤紅，味濃而肉脆，北京亦有，謂之“羊角蜜”；蛤蟆酥，不甚甜而脆，嚼之有黃瓜香；梨瓜，大如拳，白皮，白瓤，生脆有梨香；蟈蟈，我的家鄉(xiāng)叫做“叫蚰子”。叫蚰子有兩種。一種叫“侉叫蚰子”，那真是“侉”，跟一個叫驢子似的，叫起來“咶咶咶咶”很吵人。喂它一點(diǎn)辣椒，更吵得厲害。一種叫“秋叫蚰子”，全身碧綠如玻璃翠，小巧玲瓏，鳴聲亦柔細(xì)。

乘涼。搬一張大竹床放在天井里，橫七豎八一躺，渾身爽利，暑氣全消?？丛氯A。月華五色晶瑩，變幻不定，非常好看。月亮周圍有了一個模模糊糊的大圓圈，謂之“風(fēng)圈”，近幾天會刮風(fēng)?！盀踟i子過江了”——黑云漫過天河，要下大雨。一直到露水下來，竹床子的欄桿都濕了，才回去，這時已經(jīng)很困了，才沾藤枕，已入夢鄉(xiāng)。

雞頭米老了，新核桃下來了，夏天也就快過去了。

汪曾祺文學(xué)作品特點(diǎn)：

1、平淡和諧

汪曾祺作品不追求大題材、大事件、大人物，如實地記錄生活，從小人物身上挖掘閃光點(diǎn)、大精神，是汪曾祺的一貫風(fēng)格。透過這些波瀾不驚的文字描繪生活，我們體驗了安寧景象，達(dá)成了一種“和諧”的氛圍。

作品看似平淡似水，實則意蘊(yùn)其深厚。在作者多樣統(tǒng)一的“和諧”結(jié)構(gòu)下，通過故事敘事的節(jié)奏變化，突出與人物相關(guān)的風(fēng)俗、景物、氣氛的特征,而省略某些對人物情感、意緒的渲染,來達(dá)到多因素的整體和諧趨同，使人們不自覺去塑造作品形象，享受一種審美再創(chuàng)造的美感。

2、散文語言

汪曾祺作品語言爽凈流利,謙和平穩(wěn),散文化特征明顯。這種語言特色,簡約不簡單,呈現(xiàn)不表現(xiàn),敘述不抒情；內(nèi)外兼修、形神皆備；輕柔舒緩、情趣盎然。借鑒吸收老師沈從文"要貼到人物來寫"和"要滾到里面去寫"的觀念,汪曾祺語言表述人物緊緊相連。

一心一意的專注于人物來寫,使得語言和文字才能相協(xié)調(diào),才不會失去誠意。通過“音美以感耳”“形美以感目”“意美以感心”的方式，呈現(xiàn)自然生活的常態(tài)和本真,呈現(xiàn)最天然的心理情感,使得生活和語言合二為一,達(dá)到了音、形、意的整體和諧,給人一種身在其中的感受。

3、人道主義

汪曾祺的作品樸實、真摯又溫和，洋溢著中國式的人道主義關(guān)懷。生活無論多么艱難，都沒有磨滅其對人世間的熱愛。

西南聯(lián)大時期的知識分子的自然唯美、世間平民百姓的和諧平淡、市井能人的世俗傳奇都展現(xiàn)著汪曾祺心懷仁愛、淡寫苦難，讓人們在平常日子中發(fā)掘人與人、人與自然之間的感情，把善良和真誠放進(jìn)人們的心里。他還強(qiáng)調(diào)人性的解放以及道德的豐富性，來闡釋生命價值的多面性。

文學(xué)影響：

1、汪曾祺曾被稱為“被遮蔽的大師”，因為他的風(fēng)格既不符合中國革命文學(xué)傳統(tǒng)，也不符合西方主流文學(xué)價值評判標(biāo)準(zhǔn)，在創(chuàng)作生涯中長期處于被邊緣的地位。

2、中國現(xiàn)當(dāng)代作家以“五四”為界限，形成了一個文學(xué)的鴻溝。其中有時代的原因、也有個人的原因。改革開放以來，汪曾祺把中斷了的“現(xiàn)代抒情小說”重新連接了起來，同時又為當(dāng)時“傷痕反思”文壇吹進(jìn)一股清新之風(fēng)，及時啟示和加速推動了文學(xué)的回歸。

3、他以孩童般的視角和文人風(fēng)采觀照陰晴冷暖，更多的對自我生命獨(dú)立的表現(xiàn)和對自由的抒發(fā)，影響了許多作家和讀者的價值觀和審美取向，對當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作也有啟示。