李清照，號易安居士，漢族，齊州章丘人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。

李清照是南宋還是北宋？

1、北宋

2、李清照在中國文學(xué)史上占有重要地位，是繼李煜、柳永、秦觀之后，將婉約詞創(chuàng)作水平推向又一個高峰的詞人，被譽(yù)為“千古第一才女”。她在閨情詞中成功地塑造了“思婦”的典型形象，并創(chuàng)造出了“以淺俗之語發(fā)清新之思”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，其獨(dú)創(chuàng)的“易安體”，為后世詞作樹立了榜樣，曾提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

3、她的詞，前期多寫悠閑生活以及與丈夫離別后的哀愁，詞風(fēng)輕盈委婉，知名的有《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》《如夢令·常記溪亭日暮》等，后期則多悲嘆身世，詞風(fēng)沉重哀傷，例如《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》等。

4、除了詞之外，李清照也善于寫詩作文，主要流傳的詩有《烏江（夏日絕句）》《題八詠樓》等，文有《金石錄序》《打馬圖序》等。其作品主要被收錄于《易安居士文集》《易安詞》（已散軼）中，并先后流傳有《漱玉詞》輯本、《李清照集校注》等。

李清照的文學(xué)成就：

1、詞的發(fā)展

李清照的詞有繼承，有開拓，不拘一格，本色當(dāng)行。在婉約詞的發(fā)展史上，她繼李煜、柳永、秦觀等人之后，將婉約詞的創(chuàng)作水平推向了又一個高峰。她以獨(dú)到的藝術(shù)功力，在閨情詞中成功地塑造了“思婦”典型形象，真正唱出了“閨情絕調(diào)”。

她創(chuàng)造了“以淺俗之語發(fā)清新之思”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，變前人的俚而鄙為自己的俚而雅，使淺俗之語在詞中表現(xiàn)出了極強(qiáng)的生命力。她創(chuàng)造的“易安體”，為詞苑增加了活力，也為后人做出了榜樣。

2、革新詞風(fēng)

詞的興起，原多綺羅香澤之氣，但香澤太濃，綺羅太纖，未免入塵。而李清照一改前人的詞風(fēng)，她的詞雖然也有閨情，但都清新雅麗，真摯動人，而且她后期的詞，多融入家國之思，憂時感事，使得詞的格調(diào)一下子就開朗起來。

李清照流傳至今的詩有十多首，收入《全宋詞》中的詞共四十八首，其中最能代表其文學(xué)成就，并確定她在中國文學(xué)史上重要地位的就是詞。

她的詞，多以吟唱愛情、人生為主，有她早年愛情的幸福與離愁，也有她后期的不幸與憔悴孤獨(dú)，個人與家國都體現(xiàn)在了她的詞作中。

3、詞學(xué)理論家

除了寫詞之外，李清照還是一個詞學(xué)理論家和評論家，她所作的《詞論》，對詞的興起，做了源流探究，對作詞的前輩們作出點(diǎn)評，并指出數(shù)家不足之處。她提出了“詞別是一家”的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了詞與詩的分野，此外，她還強(qiáng)調(diào)了音律在詞中的重要性。

李清照的創(chuàng)作特點(diǎn)：

1、藝術(shù)風(fēng)韻個性化

李清照作為婉約詞之宗，以其獨(dú)特的觀察力和細(xì)膩的筆觸向讀者展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界。在她早期創(chuàng)作的作品中，常用絢麗的畫面來展現(xiàn)少女時代的無拘無束，婚后離別之時，又用“花”“酒”等意象展現(xiàn)了孤苦愁悶的感情。

其早期的詞，還運(yùn)用了大量的色彩詞，如“紅”“綠”等，她將自己內(nèi)心的情感融入到彩色的世界中去，營造出了一種“言有盡而意無盡”的審美效果。

常常通過借景抒情，借物明志的比擬手法，將心靈所感受的生活，描繪成景物，滲透出她的真情實(shí)感。而到了晚期，如在《聲聲慢》中，她用“人比黃花瘦”比喻容顏憔悴；在《怨王孫》中，用“眠沙鷗鷺不同頭，似也恨，人歸早”將“鷗鷺”擬人化，使其具有了人的靈性，將感情寓于所描述的景物中，表達(dá)了她的離愁別緒，以及孤苦無依的思想感情。

2、用語通俗易懂化

李清照的詩詞多以口語入詞，又能精妙的寫詞造句，這樣的風(fēng)格使她的作品廣為傳授、家喻戶曉。

口語化的語言使人們讀起來朗朗上口、明白曉暢又便于傳誦。如在《聲聲慢》中寫道：滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！“窗兒”“怎一個”等等都是那個時代口語化的語言，蘊(yùn)含著豐富的情感，而最后一句“怎一個愁字了得”更仿佛是心靈的呼喊，展現(xiàn)了作者孤苦的形象。

《念奴嬌》中“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄?！蹦蔷洹胺N種惱人天氣”的直白式口語，平凡而樸素的展現(xiàn)了一個傷春傷別的女性形象。

3、表現(xiàn)手法新巧化

李清照的詩詞善用一些新巧的藝術(shù)手法，獨(dú)辟蹊徑，展現(xiàn)其高超的藝術(shù)手法。

她善于移情于物，將個人的主觀感受糅合于客觀景象之中，使景物成為感情的載體，既增強(qiáng)了詞的含蓄性，又豐富了詞的意蘊(yùn)。如李清照詞作中的“花”意象。雖然前人早就用過“花”意象，如屈原寫的“制芰荷以為衣服兮，集芙蓉以為裳”，歐陽修寫的“侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”等。

李清照卻以女性獨(dú)特的細(xì)膩、展現(xiàn)了賞花不同的心境，由此造就了與前人截然不同的“花”意象。如《如夢令》的“誤入藕花深處”，“藕花”意象，映襯出了她如花的年華和生命，更滲透著她對當(dāng)時自由生活的美好體驗(yàn)。